Творческая автобиография

Я родилась в Москве. Петь начала рано, даже раньше, чем говорить. Для меня это было так естественно, как дышать. Я пела везде, пела только потому, нравился сам процесс. В 8 лет, внимательно прослушав спектакль «Евгений Онегин» в Большом театре, твёрдо решила, что буду оперной певицей. Через два года я знала наизусть всю поэму Пушкина «Евгений Онегин». Вскоре была прочитана и «Пиковая Дама». Читала я всегда много и с большим интересом, но, прежде всего, меня интересовали книги, по которым были написаны, те или иные оперные спектакли. Через книги я узнавала характеры героев, их мироощущения, мне была интересна их философская концепция жизни. Каждый раз, приступая к той или иной партии, я снова и снова перечитываю любимые книги.
Ещё учась в музыкальном училище им. Ипполитова – Иванова я познакомилась с творчеством Марии Каллас. Её голос окончательно вскружил мне голову. Её тембр преследовал меня повсюду. Мне казалось, что я умру, если не буду петь, как она. Нет, не подражая ей, по-своему, но значимо. Я не создаю себе кумиров, но Она!!! И ещё Франко Корелли.
Несмотря на то, что очень люблю оперы Верди, моими самыми любимыми оперными композиторами были и остаются Чайковский и Пуччини.
Начинала я, как концертная певица. В 19 лет поехала на международный конкурс И.С. Баха в Лейпциге, получила диплом и была горда этим, так как даже не предполагала, какой это трудный конкурс. Сложный по стилю, по манере исполнения, по требованиям и к произношению немецкого текста, и даже к поведению на сцене, я уже не говорю о паузах, которые выдерживаются определённое время. До сих пор я пою Баха, каждый раз, трепетно возвращаясь к нему.
Особое место в моём творчестве занимают немецкие песни. Однажды в Германии после концерта, где я исполняла «Любовь и жизнь женщины» Шумана, ко мне подошла супружеская пара: «Не каждая немецкая певица может так тонко передать смысл этого произведения, и так затронуть душу, как это сделали вы» - сказал мне мужчина, и я увидела у его жены полные глаза слёз. С тех пор я решила, что прошла боевое крещение у самих немцев. В моих программах появились целые монографические концерты с музыкой Моцарта, Мендельсона, Шуберта, Шумана, Вольфа, Бома. Так я доросла до Гёте, Томаса Манна, Гейне. Это была прекрасная немецкая романтическая эпоха в моей жизни. Когда я пою немецкие песни, то говорю себе, что моя жизнь удалась, так как мой голос позволяет мне исполнять не только сложнейшие оперные партии, но и петь камерную музыку, дарить людям радость, просто стоя у рояля, без пышных декораций, без затейливых сценических костюмов. 
Я очень благодарна Высшей школе музыки «Моцартеум» в Зальцбурге, так как именно там познала истоки настоящей Оперной школы. У меня было много разных учителей, но одну из них я встретила в Зальцбурге.
Я много пою в России. Здесь часто переспрашивают мою фамилию. И я уточняю, как Россия, только без буквы «Я».
Моя оперная карьера началась с трёх партий, написанных Пуччини: Мими – «Богема», Чио-Чио-Сан - «Мадам Баттерфляй» и Лиу - «Турандот», вскоре присоединилась «Тоска», которая стала самой любимой партией. Я снова и снова, как в первый раз, переживала расстрел Марио, каждый раз твёрдо веря, что любимый жив. Это было наваждением. Нечеловеческая музыка в сцене расстрела действовала на меня таким образом, что моя душа покидала меня и попадала в тело моей героини. После спектакля трудно было выйти на поклон, я иногда не слышала зала. Но я была несказанно счастлива, что могу такое переживать и так перевоплощаться. На одном спектакле «Богемы», начитавшись А. Мюссе, я вдруг поймала себя на мысли, что я больна. Я начинала кашлять, и вообще жить жизнью своей героини, даже уже после спектакля. Но самое интересное было, когда бедный Отелло решил, что на самом деле задушил меня. Мы потом очень долго смеялись. Я искренне люблю своих партнёров по сцене, костюмеров, гримеров, парикмахеров, люблю всех людей, с которыми мне приходится работать. Мне кажется, что они пришли на мой путь для того, чтобы я стала лучше.
Обожаю Гейл Гилмор, солистку Метрополитен –опера, за то, что показала кое- какие секреты вокала, научила верить в себя.
Очень благодарна я Александру Евгеньевичу Майкапару – музыковеду, клавессинисту, органисту. Я всегда увлекалась старинной итальянской музыкой, а он помог мне осуществить мои мечты. Кстати, я пела перед королевой Елизаветой в Москве в оружейной палате Кремля. Позже мне предложили целую серию концертов старинной музыки в Кремле. А. Е. Майкапар помогал мне. Мне повезло, я очень много пела с органом и в Москве, и в Польше, и в Прибалтике. 
Я люблю каждое исполняемое мной произведение, потому что они проходят тщательный отбор в моём сердце. Я не могу петь то, что не трогает за душу, поэтому иногда приходится отказываться от работы. Благодарю Бога, за то, что оперное искусство снова набирает силы. Меня часто спрашивают зрители, почему не пою современную эстраду? Отвечаю: «Не трогает она мою душу». Я  счастливый человек, ведь жизнь подарила мне прикосновение к высокому искусству. Люблю балет, но ещё больше люблю живопись, особенно импрессионизм, особенно Каро. Могу час простоять возле любимой картины, и будет мало. Иногда про себя озвучиваю картины, слышу в них величественную музыку великих композиторов. Всё значимое пересекается. У всего великого один исток.
В 2007г. я дважды стала лауреатом конкурсов русского старинного романса в Москве и в Таллинне. Наверное, потому, что каждый исполняемый мной романс был пережит, выстрадан. Он прошёл тот самый отбор моей души. 
Меня всё радует в этой жизни, я хочу очень много успеть. Меня спрашивают иногда о хобби. Так трудно объяснить, что мой голос, моя работа это и есть моё хобби и вся моя жизнь. Правда, я люблю много чего в жизни: и танцы, и роликовые коньки, увлекаюсь космоэнергетикой, люблю книги, кино. Мои любимые актёры Деми Мур, Аль Пачино, Майкл Дуглас. Мои любимые фильмы это те, которые я смотрю, но всё же есть излюбленные «Крёстный отец», «Приведение», «Смешная девчонка», «Игра», «Грязные танцы», «Достучаться до небес». Также и книги. Я всеядна. Всё хочется узнать. Но Булгакова, Набокова, Моэма, Гоголя могу перечитывать много раз.